Еватерина Павловна искренне любила супруга, но их взгляды на фарфор несколько расходились. Принц Ольденбургский трепетно собирал коллекцию Мейсенской мануфактуры, а его супруга, в девичестве великая княжна Екатерина Павловна Романова, гордилась и обставляла их губернаторский дом в Твери работами русских мастеров.
Кузнецовский фарфор в Тверском императорском Путевом дворце.
Надеюсь, всем хватит такта не оспаривать «искренне любила»: во время русско-шведской войны погиб князь Михаил Петрович Долгоруков, её первая любовь. Позже Екатерина увлеклась Багратионом, его от неё отдалили, но…
По словам князя А.Б. Куракина, великая княжна «обладала умом и духом, имела силу воли, робость ей совершенно не была свойственна».
Покидать Россию княжна не намеревалась, а посему вышла за двоюродного брата по материнской линии принца Георга Ольденбургского, благодаря которому осталась дома.
Возвращаемся к фарфору: конкуренция имела место быть, ведь именно в Тверской губернии полвека спустя была основана знаменитая Кузнецовская фарфоровая мануфактура. Сейчас бы сказали, что Екатерина Павловна поддерживала отечественного производителя )) и это правда.
Лиловый кабинет Екатерины Павловны. Тверской Путевой дворец.
На заднем плане кадра ваза в греческом стиле английской работы начала XIX века, на переднем (на столе) — знаменитый кузнецовский фарфор.
Производство фарфоровых, фаянсовых и майоликовых изделий Матвея Сидоровича Кузнецова было основано в 1889 и просуществовало до национализации в 1917. На фабрике Кузнецова ассортимент ваз был огромен, порой они изготавливались штучно в соответствиями с пожеланиями заказчика. В тверском дворце экспонируется немало ваз с портретами российских императоров.
Голубая гостиная.
Принц Ольденбургский, супруг Екатерины Павловны, тоже не забывал о родине. Получив блестящее образование в Лейпцигском университете, он обладал и знаниями, и вкусом.
Он трепетал над своей коллекцией фарфора точно так, как сейчас трепещут устроители музея в Твери, — вход в фарфоровый кабинет закрыт! Раньше это помещение было просто буфетной, ныне оно относится к парадным залам, ибо тут находится личная коллекция художественных произведений Георга Ольденбургского.
Фарфоровый кабинет.
Экспонаты бывшей буфетной можно разглядывать лишь из-за перегораживающей дверь ленточки.
«Портной на козле». Иоганн Кендлер, 1737, главный модельер Мейсенской мануфактуры.
Качество фотографий в витринах тоже оставляет желать лучшего? Согласна, освещение витрин с фарфором безобразно и сопроводительные надписи на стекле практически нечитаемы, однако фарфора в Путевом дворце, ныне Тверской областной картинной галерее, экспонируется немало, и китайского, и русского, и французского.
Мне приглянулась сия действительно редчайшая чайная пара — изысканная и без всяких финтифлюшек из Мейсена — с логотипом Наполеона.
Чайная пара с портретом Гортензии де Богарне. Севрская Королевская мануфактура. Франция.
А потом из той же Франции до нас докатилась мода на революцию. Началась эра иного искусства, которого в этом музее тоже выставлено в изобилии.
Не скажу, что в восхищении от нового стиля, но следующая картина с трактором и солдатами почему-то тронула. В её сюжете читается уважаемый мною смысл «Вечного зова» Анатолия Иванова.
Советский фарфор был (не по химическому составу) совсем иной. И старых, и современных работ в музее огромное количество.
Фарфором начала XX века не впечатлена, но приятно, что время gjродило новых художников, достойных выставляться в Путевом дворце Екатерины Великой.
Прежде чем отправиться в Тверь, прочтите…
Всем счастливых дорог!